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经典与转化——高贵的单纯,静穆的伟大

天津美术网 www.jdjwi.tw 2019-03-18 09:58

刘水洋《教具系列》个展“典·化”于81美术馆开幕,展厅现场

    天津美术网讯 德国古典主义美学家温克尔曼用“高贵的单纯,静穆的伟大”来评价造型艺术美的最高境界。偌大的展厅里,仅有几束白光打在白色大理石作品上,余下深沉的黑暗中,别无其他。单纯,肃穆,语言简?#23478;?#20934;确——这是刘水洋《教具系列》作品的最新呈现,2019年3月8日至31日,刘水洋个展“典·化”在81美术馆?#20013;?#23637;出。

展厅现场

开幕现场

    何谓“典·化”?典:经典,标准,准则;化:转化,衍化,变化。?#25964;?#23637;览策展人许向群先生表示,“中国古诗词创作中?#23567;?#21270;典’,既引?#32654;?#21490;典?#21490;?#23500;内容、拓展意蕴。而化典最忌简单搬用,讲究意境融洽,乍看浑似无典,细察方知有典,即所谓‘化典无形’。《教具系列》利用古典范本的外形注入当代观念,并沿用学院写实、考究的雕塑技巧,将改造后的经典‘高贵’‘静穆’地呈现出来,旧‘壳’新‘核’的手法与‘化典’有异曲同工之妙?#34180;?/P>

展览现场

    众所周知,石膏像对于学习美术的人来说意味着经典与标准。然而,在它塑造专业人员的眼光,培养专业化的思维方式的同时,这种规范化也隐含着?#24674;?#24378;制性审美和“标准化?#34180;?#32479;一化”的养成,这在?#25345;?#24847;义上可以上升为?#24674;?#24605;维方式的定式,也成为当下人们反思的?#38901;蟆?#25991;化现象或是文化标准,规范与制度的力量,本身也隐含着干预与控制,从而远离人性原点。

    刘水洋以西方经典石膏像为创作出发点,通过不同材质的赋予,以及对其表面的打磨与切割,用新的体块语言解构了既有?#25293;?#19978;的“经典教具”,实现了经典的“再生?#34180;?#36825;种建立在挪用、解构基础上的衍生,使?#20999;?#20196;人耳熟能详的“大卫?#34180;?#32500;纳斯”雕像变得既熟悉又陌生,细节特征的含混所产生的疑惑或歧义,给人以丰富的想象与深刻的思考。

展厅现场,刘水洋作品

驻足作品前的嘉宾

    《被缚的奴隶》《胜利女神》《掷铁饼者》……玻璃钢制的大型雕塑作品在经典原作的形制上大刀阔斧的概括化,塑造出?#24674;?#39764;幻而抽象的视觉?#23567;?#22823;块切割形成松弛的体面,材料的质感给人?#24674;职?#35065;的感受,?#36335;?#19979;一刻就会有一个活脱的形态从中破膛而出,这是?#24674;?#30001;内而外的张力。

作品细节

驻足作品前的观众

刘水洋作品

    不同于大型雕塑自内向外的松弛?#26657;?#35832;如《荷马》?#35835;?#22763;》?#26635;?#37324;阿斯》这样的半身像则采用汉白玉雕刻而成,整个外貌被切分为无数个小的割面,形成更多扭曲的棱角,宛若在外力挤压下抽离了空气的面罩压缩在肖像表面,给人?#24674;?#33258;外而内的压迫?#26657;?#31378;息、凝固,是?#24674;?#25512;凿进去塑封包裹与焚烧?#35805;?#30340;力量。

作品?#26635;?#25289;图》

驻足作品前的观众

作品细节

    另一个展厅中,?#26635;?#25289;图》则更加抽离了形的?#25293;睿?#38136;铝材质的空心薄皮散落堆放在展厅中央,静默亦折射着光芒,虚实相济,又?#36335;?#19982;观者玩着质与量,轻与重,体积与空间的游戏。

    刘水洋对材料的运用成为语?#21592;?#36848;的有利佐证。而对于经典的解构,恰似写意对写实的转化与抽象,远看是熟悉的经典,近看却是分散剥离的异化,在似与不似之间重塑维度,不禁让人想到了禅宗关于“看山是山,看?#35762;?#26159;山,看山还是山”的三种境界,犹如?#24674;?#19996;方意蕴中对于西方经典的全新释义。

展厅现场

中国人民革命军事博物馆创作员,著名军旅艺术家邢俊勤致辞

    当杜尚把两撇胡子画在蒙娜丽莎脸上的时候,艺术史上一切调侃、一切对经典的?#29616;?#26041;式都发生了转变。开幕式上,中国人民革命军事博物馆创作员,著名军旅艺术家邢俊勤如此评论:“水洋提供了新的审视经典的标准,他的作品就是在这种解构之中的新的视觉研究。对经典的解构,?#24425;?#20135;生新的经典的可能性。”

?#25964;?#23637;览策展人许向群主持开幕式

著名批评家、策展人吴鸿致辞

    著名批评家、策展人吴鸿先生亦有文评之,“从它(教具)经典的丧失,转换为一个个失去自我表达和个性特征的社会符号,进而成为了另?#24674;?#26356;为普遍意义下的社会群体的象征。”

    新颖的转换和新奇的效果,使《教具系列》作品在学术性与通俗性上达到了很好的平衡,给人既意?#29616;?#22806;,又情理之中的切身体验。其话语方式的智慧而严谨,既纵贯承接了历史、有多层解读的含义,又观照吸引了大众、有兴趣点及?#26263;?#21270;”性的启发。

开幕嘉宾合影(右四为艺术家刘水洋)

宋庄当代文献馆馆长胡介报致辞

展厅现场

    刘水洋以“典·化”的策?#38498;?#36335;径——通过经典的创造性转化,实现标准的创新?#21592;?#21270;,呈现了他在传统与现代之间的宏观思考和深度审视。在当代史中寻求和确立?#32422;?#30340;艺术创作和价值,通过《教具系列》作品展,我?#24378;?#20197;从一个侧面感受其作品中所蕴含的思考高度、人性深?#32676;?#25991;化广度。(付朗)

来源:艺术中国 责任编辑:简宁
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